（原标题：铜魂再塑，神工补足，设立师如何创造性地惩处难题？｜文物设立）

贵人璇/文 从交龙纹鑑到豕卣，从子仲姜盘到蟠蛇纹卣，每一次触碰，每一次尝试，都是一场跳跃时空的对话，一段连结古今的艺术之旅。设立师以巧手妙想，赋予其腾达，让陈腐的灵魂再次耀眼。

春秋交龙纹鑑：设立16年的青铜“澡盆”

青铜鑑流行于中国春秋战国时间，为其时使用的一种容器，多用来储水、储冰或洗浴。上世纪 90 年代，时任上海博物馆馆长的马承源从香港文物市集觅得了这尊春秋交龙纹鑑。比较上海博物馆此前保藏的同类文物，此鑑形制更大，口径达 79 厘米，高度约 45 厘米，名义遮挡着复杂龙形图案。而且骨子残害严重，器壁平均厚度仅有 1.5 毫米傍边，这更使得设立经由难上加难。

春秋交龙纹鑑设立前

1996 年，设立春秋交龙纹鑑的重任落到了时任上海博物馆青铜器设立组组长张光敏身上。经过初步清洗后发现，除了 2000 多年时间带来的腐蚀和损坏外，这件青铜器身上，还有不对礼貌、不计后果的设立带来的伤害。张光敏在接办这尊交龙纹鑑时发现了东说念主为设立的陈迹，但设立手法极为粗拙，原料和纹饰都与文物原件不符。将这些设立陈迹拆除之后，交龙纹鑑变成了 89 片碎屑，缺损达到 1/3 ，最薄的所在唯有 1 毫米，是上海博物馆建馆以来形制最大、器壁最薄、破灭最严重、缺损面积最大的青铜器。

春秋交龙纹鑑和碎屑

张光敏一稔蓝大褂，戴着赤手套，他桌上的一堆青铜器残片，正等着还原老蓝本的时势。张光敏说，这尊交龙纹鑑是上海博物馆建馆以来设立难度最高的一件文物，设立经由中阅历了多数难关。大部分青铜器的设立无需使用全套工序，但这尊交龙纹鑑，动用了总计 12 说念工序。张光敏从对器形、斑纹的深刻盘问来源，在经过清洗、拆除、除锈、矫形、焊合、翻模、铸铜、刻纹、配缺、补色、打磨等12项设立门径后，残害为89片的交龙纹鑑初步陈说了蓝本边幅，器形也获取精确还原。

交龙纹鑑名义纹饰精丽广博，精良的浮雕线条宽度不及毫米。早期材料匮乏的年代只可使用手工錾刻，和浇铸而成斑纹的畅达感有所差距。在设立纹饰时，上海博物馆设立团队自行研配翻模石膏与锻造用蜡，使用精密的翻模、刻纹技艺来再现原器物上精良古朴的纹饰。但在具体树随即，张光敏也遭受了一浩劫题，就是从其余部位翻模后的补缺件无法与边原纹饰无缺对接。因此只可将部分区域的树脂浇件切割成小块，再像拼图一样一块块接上，通过借位、进一步修饰等方法，达到规整当然的恶果。通过反复教授，使设立材料与工艺之间达到竣工组合，制成的复制件和配缺件的纹饰明晰细巧，并以层叠渐进的作色作念旧方式，从造型、纹饰与材质上古道地还原了交龙纹鑑的原貌，最终达到了竣工浑然的设立恶果。

责任中的张光敏

春秋交龙纹鑑设立后

春秋交龙纹鑑的设立经由可谓集本领之大成。张光敏于 1996 年参与交龙纹鑑的设立任务，真确设立完成却也曾到了 2012 年。 16 年的时间，触及设立本领中的扫数枢纽，每个枢纽在试验时都经过仔细琢磨、严谨实验，也频频要阅历推翻原有筹画、另寻新道路的极重蜿蜒。张光敏说：“当中有好多时间都用来恭候了，恭候我方技艺的老练，恭候设立的原料，还有设立器用的调动。”恰是这种“慢工出细活”的工匠精神，设立了国内青铜大器设立的代表之作。

商代青铜豕卣：以剪代补的设立艺术

卣为盛行于商代与西周时间的盛酒器，特意盛放古代祭祀用的秬鬯酒。目下存世的卣常见形制为带提梁有盖的垂腹或饱读腹器，动物器形极度罕有。上海博物馆保藏有一件 1964 年从上海真金不怕火艺铜厂抢救回来的商晚期豕卣。

这件青铜器除形制特等外，还有极高的艺术价值，高14厘米，口径 9.1 厘米，由两个相悖的猪首合为丰润的器身，器盖发面前就也曾缺失，卣身两侧的纹饰基本对称，腹部满饰精丽的云纹，并由婉转畅达的羽状纹勾画，腹部属端的纹饰连结处遮挡有蝉纹，这种纹饰结构在青铜器遮挡上并不常见。

豕卣设立前景象1

豕卣设立前景象2

2013 年，上海博物馆设立师张光敏连续了豕卣的设立责任。豕卣固然存在不小的缺损面积，但所幸尚存的部分合座而言保存景象邃密，器身未发现昭着的变形，缺损的部位都能在另一侧对称处寻找到依据，也恰是基于这一丝，张光敏决定以还原器物原貌的指标进行设立，设立责任东要围聚于器形和纹饰的补缺还原。

古代青铜器制模时齐以手工完成，工匠水平端淑。纹饰摆设既在总体上有高度和解规整的圭表，又在局部带有一定的松懈灵动。这件豕卣以底纹填补主纹间的各处闲隙，随形制宜，因此即便两侧纹饰总体对称，局部的线条粗细、疏密等都有一些小各异。这些各异从艺术上来说体现了中国古代青铜器的独有韵味，但这也成为了树随即最大的难点。在张光敏设立之前，上海博物馆已往的设立师曾尝试用铸铜补缺、铜皮配合高分子材料补缺，但都难以再现原器纹饰神韵而毁灭。

雷纹底纹带有一定的松懈性

原纹饰局部的线条粗细、疏密等都有一些小各异

张光敏首先选用翻制原器纹饰补缺，但在这个经由中，发现浇出的部分并不成和残存部分很好地对接，一些纹饰的线条有昭着错位，纹饰之间的对称性也欠佳。翻模法固然遭受了瓶颈，但却给了张光敏启发，若是对翻模浇出的补缺件进行剪裁切割，进行微调借位，将局部存在的错位各异化整为零碎播到各处，并期骗高分子材料相对易于修改增补的特质来作念进一要领整，也未曾不是一种可行的惩处意见。

有了剪裁法的初步设计，张光敏就先对原件作念精细翻模，再将其放在缺损部位处，不雅察与原纹饰的错位。以剪裁法进行调整，是一个复杂而漫长的经由，需要设立师对器形的全盘把合手，对纹饰的轻微不雅察，对材料秉性的熟悉掌合手，以及纯熟的塑形本领，这亦然剪裁法补缺的基础。

如何剪裁？张光敏总结了三个原则。一是不改变器形，这是对补缺部分最基本的要求；二是不要在较小的区域内屡次裁割，不然之后的拼接中容易变成局部变形；三是尽量沿与纹饰自身线条平行的横向或竖向切割。

至于在那处剪辑，则是需要在设立中不铲除据具体情况来判断和调整的。关于剪裁后的树脂片局部之间，或是树脂片和豕卣原有部位之间的接合，不异也需要设立师凭借教化和手工本领使之连络适合、当然。必要时也需要作念“半剪裁”，以便局部配位调整，就是在树脂浇件上切割出启齿，但并不一切到底，而是期骗此启齿稍稍推广，使启齿两侧的树脂部分八成更好地和其他部位在纹饰、器形方面契合。固然切口与剪裁原则有所冲突，但因为启齿极小，易于以树脂填充后修饰，比较重作念或其他剪裁方式更为高效，因此是量度后的作念法。

“半剪裁”法调整局部：豕卣右身

剪裁法有翻模法操作方便、忠于原器的上风，同期设立师以四两拨千斤式的玄机在翻模法的基础上完善，固然对操作家的技巧有很高的要求，但这种方法更可把合手，合座操作上也更为可行。比较奏凯雕镂法，设立师雕镂得规整就过于稚童，试图推崇出灵动松懈又容易带上个东说念主格调，因此剪裁法亦然更为科学的一个经由。

目下青铜器的设立大多仍依照个东说念主教化，莫得量化法式，设立本领的传承照旧要靠师父的口口相传。而张光敏要作念的是“想意见让东说念主走了之后技艺还能留住来，让传统的青铜设立本领八成灵验地传承下去”。

春秋子仲姜盘：洗牙与设立有什么联系？

春秋子仲姜盘是春秋早期用于盥洗的青铜器，通高 18 厘米，直径 45 厘米，重 12.4 公斤。在清代晚期于山西地区出土后，随即流失国际，不知所踪。自后被香港太阳集团董事会主席叶肇夫在澳门古玩店发现，以重金购得并保藏。

子仲姜盘最令东说念主叫绝的是盘内遮挡了浮雕和立雕的各式水生生物，鱼、龟、蛙、水鸟一应俱全，它们不仅造型灵活，而且每一个圆雕动物都能在原地作 360 度的旋转。当使用者在盥洗时，水从手崇高下，冲击到盘内的小动物上，这些动物都能巧合握住旋转。这是以前发现的任何一件青铜盘上都莫得出现过的。

春秋子仲姜盘

1995 年，叶肇夫邀请时任上海博物馆馆长的马承源去香港看一件他从国际重金收购得来的青铜器，果决真伪、优劣。这件青铜器恰是子仲姜盘。“吃饭时，叶先生讲，以后可能会把这件难得的文物捐献给博物馆。我不敢接口，不知说念他说的‘博物馆’是指哪家。因为这件青铜器确凿太难得、太珍稀了。” 1997 年香港回想前夜，马承源给叶先生写了一封信，但愿能借他的青铜盘两月来上海开个展览，算是沪港两地联办的一项庆回想步履。一周后收到了覆信，叶先生在信里说：“上博要求展出此盘，我是答允的，其实这件东西你们毋庸借了，我策画送给你们上海博物馆。”

就这么，叶肇夫将子仲姜盘捐馈送了上海博物馆。捐赠典礼定在 10 天之后举行，但子仲姜盘因为出土之后莫得经过设立，名义隐蔽了一层很厚的锈，水禽都锈住了，无法动掸。因此除锈责任务必要在 10 天内完成，馆长马承源把这个任务交给了上博青铜设立师、盘问员张光敏。

调动这个词，听起来与青铜器格不相入。但张光敏想作念的是把当代科学融入到传统的设立本领中去。在除锈经由中，张光敏遭受了传统设立方法无法适合的情况。传统的除锈方法是用化学试剂，但因为子仲姜盘除锈部位比较特等，用化学试剂一方面有腐蚀文物的风险，另一方面人人雅俗共赏的绿锈可能也会被去除。时间紧任务重的情况下，张光敏想，若是有一种器用八成有针对性地除锈就好了。这种器用还真被他找到了，就是牙科用来洗牙的超声波仪器。张光敏遴荐符合刀头，减小振速频率，开启前端喷淋雾冲，最大化说明器用上风，普及除锈效用，减小设立灰尘。

除锈部位清楚图

展出后的子仲姜盘

终末就是靠着这台仪器，张光敏定期完成了子仲姜盘的设立，也开启了上海博物馆超声波除锈的先河，目下已频频应用于世界各地博物馆文物保护设立责任，而子仲姜盘也成为上海博物馆的镇馆之宝之一。

张光敏和他的设立器用

蟠蛇纹卣：“破铜烂铁”还原记

蟠蛇纹卣出土于湖南省岳阳县筻口镇莲塘村，是当地村民 1986 年在村里的凤形嘴山上取土时发现的， 1999 年故宫博物院搜集购买成为藏品。其以动物纹算作主纹饰，纹样奇特，布局别致，同批出土所见仅此一件。

蟠蛇纹卣 30 厘米见方，但出土时碎屑就有一百三十多块，碎得都跟蚕豆那么大，最大的也唯有二三厘米长，碎屑厚度仅有一至二毫米。同期，蟠蛇纹卣还存在变形、断裂、诬告等问题，器身大部分也腐蚀严重。最终，设立蟠蛇纹卣的重任落到王有亮身上。

 

蟠蛇纹卣设立前

王有亮的师父是“古铜张”派第三代传东说念主赵振茂，是青铜器设立众人，涟漪世界的“马踏飞燕”就是其设立的，王有亮算第四代。即等于教化丰富的王有亮看到这个情景就有点儿发憷。

他想了各式意见，终末决定同期进行矫形和拼对，矫形需要通过碎屑的拼对来详情时势，碎屑的拼对则要通过矫形来详情位置，二者相反相成，才能保证设立恶果的准确性。矫形设立责任核心纽的一步，由于蟠蛇纹卣壁薄，而且断面基本矿化，是以穷困韧性，若是强力挤压进行整形，容易使器壁突破，是以选用了相对安全保守的顶撑法，就是用比器物自身软的木棍、竹板等器用在其内进行扩撑，并不时调整支援物的位置和标的，直至将其外形陈说到原有状态。

矫形和拼对中的蟠蛇纹卣

焊合和粘接是设立的难点和枢纽。如何既餍足合座设立恶果，又能幸免存在生硬的设立陈迹？如安在复杂的造型中，详情碎屑位置且八成随形焊合放心？经过屡次模拟教授，王有亮过火团队选用一个方便移动且能贴合器形、扶直焊合的外置模子，这个模子可十足贴合蟠蛇纹卣的外壁，从而八成在外部托住它的同期通过不时调整碎屑来详情焊合位置。

而濒临如斯多纹饰繁复、大小不一的碎屑，王有亮的方法是先拼四五个小块，然后连结成一个大块，拼了有六七组大块，终末合座再给它焊合上。“关于特征不昭着的残片，得耐性肠给它们找邻居，看碴口、弧度、薄厚、锈色，对上一个就作念上记号。碎渣子也不会应酬丢了，都是麇集起来，以备器二不匮。”拼对时，碎屑断口之间必须吻合。由于碎屑好多，有些断口大小及断面时势很接近，不足为训，需要十分仔细。关于腐蚀严重、不具备焊合条款的狭窄碎屑，则选用粘接的方法。粘接中，要仔细不雅察接缝处是否严实，并辩论下一步粘接碎屑的位置使其连贯成一体。

 

责任中的王有亮

由于蟠蛇纹卣存在多处缺失的情况，为了较完整地呈现其格消释特征，同期也为了增多设立强度和保存的领悟性，还进行了完形和补配责任。因为缺损部分较多，而且仅有的残片都很薄，无奈之下，王有亮毁灭了翻模法，选用了铜板锤揲錾刻纹饰法制作补块，具体操作是将厚度符合的铜板修剪为缺失处的时势，经过加工打制、锤揲随形和錾刻纹饰制作出补块，终末焊合到原器物上，从而达到了视觉恶果与设立强度兼顾，使合座配合一致。就这么设立了快要一年时间，这件重器才得以起死复活。

补配中的蟠蛇纹卣

王有亮自后才知说念这种斑纹的青铜器世界少许见，已往故宫博物院里莫得这类型的器物，修好了等于又增添了一件宝贝。就这么，一堆青铜残片，被王有亮用一对巧手还原成一尊雄健壮不雅的古代大器，再现数千年前的色调。

蟠蛇纹卣设立后

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图片 | 贵人璇

排版 | 黄想琦

设计 | 尹莉莎九游体育app官网